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資料來源：OB嚴選品牌旗艦店
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旺報【黃阡阡】
30年來台灣音樂劇發展過程，仰賴著民間劇團的熱情任憑生長；30年後面臨華語音樂劇的崛起，「華人百老匯」未來將生在何處也尚未明朗。面對當前大陸豐碩的資源與平台向台灣招手，對創作者而言究竟是包著糖衣的毒藥，還是再次翻身的機會？
上海文化廣場副總經理費元洪曾說：「流行音樂是一種感覺，並不是每個學術派都能創作。」從今年周杰倫專屬音樂劇的例子來看，在中、美重金聯手的合作下居然找上台灣題材，可見台灣的創作能力與影響力非同小可，也非一朝一夕得以模仿與複製。
不過，2013年一份「台灣劇場人工作收入調查」指出，高達9成的劇場工作人員年齡不到35歲，並有7成工作者收入未達2萬元；多數劇場人坦言，收入根本難以為繼。
台灣一直自恃是「生產創意」的一方，但在如此艱困的環境下，這些讓我們引以為傲的創作者，已無光陰能待消磨；若對岸出現一絲能發揮長才的曙光，又怎忍以「堅守本土」之名將其扼殺？
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